幻境迷蹤

西元2005年，世界上的兒童接二連三莫名地消失，沒有人能解釋，也沒有人能夠制止。山口葉菜，再平凡不過的日本小學生，亦是此神祕事件的受害者之一。在一次偶然機遇下，一位神祕的大姊姊給葉菜別上一對黑色蝴蝶結，使她不至於迷失於異空間中，但也因此得承受常人所無法想像的殘酷．．．．．． 　　說到富澤仁司（富澤ひとし，或作富澤人志），大家比較熟悉的應該是《Alien9》（臺灣譯名跟作者名字一樣未做統一，有校園外星人或異形特攻學園），敘述外星人爭相殖民地球的軟科幻作品。而這部《幻境迷蹤》與《Alien9》在很多方面雷同：兩者同是科幻故事，此乃富澤仁司的強項，在臺灣代理出版的四部作品中，除了與高見廣春合作的《大突襲》外，餘下三套皆為SF漫畫；兩者也同時出現不少奇形怪狀的未知生物，這是富澤仁司的一大特點，不若一般科幻作品中常帶著濃厚的鐵鏽味，他喜用活生生的有機結構，來展現出無比的彈性和延伸性；兩者的主要角色亦皆是童男童女，此又是富澤仁司的怪癖之一，總愛設計一個常人無法想像也無法接受的困局，然後毫無人性地把純真可愛的小孩子丟入其中，任其自生自滅，美其名是成長的試練，但看到這些國中國小年紀的孩童終日與異形為伍，所過之處，全是蠻荒與血腥，一種高度反差的噁心感油然而生，很難讓人不去推測，若果不是為了某種個人癖好，作者又怎會對這類情境如此情有獨鍾？最後，也最重要的是，兩者都發揮了高度的想像力，編繪出色彩繽紛卻又充滿危險氣息的奇異世界。其中，《幻境迷蹤》的格局又是三部之最，《Alien9》的活動範圍僅侷限於學校，近期的《特務咆嘯艦》縱向深入，描寫多重時間的混亂情況，而《幻境迷蹤》則涉及多重宇宙的概念，眾多角色在宇宙間恣意跳躍，舞臺無限延伸，甚至讓讀者見識到何謂真正的宇宙層級的戰事，其涵蓋面和想像力都令人瞪目結舌，此也正是富澤仁司最為人所稱道的風格特色。 　　大逃殺的創作者高見廣春曾如此評價：「富澤先生的作品大都是以肉體、以及世界的破壞與再生作為中心概念。」個人表示認同，但也竊以為富澤仁司的作品並不只有上述感官層面的描繪，更突出也更顯而易見的，是那無邊無際的想像空間，使人深深著迷其中。